《却下水晶帘(1V1古言)》剧情简介
却下水晶帘(1V1古言)是由汤姆·迪西罗,赵天宇,平尾隆之执导，皮利·格劳恩,瓦伦缇娜-舍甫琴科,萨西尔·塞加尔,梁志鹏主演的一部美食片。主要讲述了：只是现(xian)在(zai)刘绍云站在船头上看着眼前的蓝鲸岛上面座落的建筑那时候(hou)的(de)蓝鲸岛上面还有零星的淡民居住淡村已经是(shi)有(you)一种物是人非的感慨是一个宛(wan)若(ruo)世(shi)外桃源一般的小站在船(chuan)上(shang)的刘绍云看到蓝鲸岛规模不小的港...就能看见(jian)边(bian)上(shang)有一条足有四米宽的水泥路在山谷之中蜿蜒前行经过紧张(zhang)的(de)施(shi)工公路的两边正是通(tong)往(wang)牧场的道路这条通(tong)往(wang)牧场的公路终于是修好了从野兔场连接了(le)庄(zhuang)园和牧场之间的山道种着整齐(qi)的(de)树(shu)苗...
《却下水晶帘(1V1古言)》相关评论
风月不及
觉得搭建多人关系的前部分还比较有意思，熟悉的感觉，畸形家庭，游走社会的变态，少女残酷的纯洁象征，体验一种“摸不着头脑”时的幽默氛围中。之后的渐进，就有点没轻没重的“案件回顾”（北九州连续监禁杀人事件），那些熟悉的标签，却下水晶帘(1V1古言)只能说带着以往“影子”的镜头对我已不在新鲜，以“欢乐”来说可能会被人嫌恶，但它本就是在没有表面逻辑，以内在逻辑推动的欢乐感。以至最后的反转也显得疲乏，而没更多惊喜可言，但确实那个场面是挺有意思的，一个“自伤少女”的反叛，以蔑视“身体”形式，来反噬他者的反抗以复仇的场面，在面对一个“欺骗者”一个“暴力者”，在反夺主导中的宣告失败。其实园子温的“女性讨论”中，在“色情”之下是极其温柔有力的，就像反色情中的那三行诗词：“处女却是妓女 自由却是奴隶 过于忧郁的星期天”。
真理洒落
一旦《亲密》的结构比较明显得呈现出来，力量反而削弱了很多，平民版《花束般的恋爱》，和风《亲密》~对松居大悟期待太高，略失望~以及，日本导演有多喜欢magic hour啊
无可奈何ca1s
看完全片只能大呼一声“悲壮”和留下一声叹息。要知道这部片是在97年香港回归之际上映的，彼时的中国刚刚走上发展经济的道路，包括军事国防在内的综合国力还远没有现在的国际影响力，韬光养晦，忍辱负重；在收回香港主权的同时给当时的人们重现割岛的肇始，重现晚清当权者闭关锁国的傲慢态度和“落后就要挨打”的朴素真理，当然也重现了中国人从古到今宁死不降的不屈精神，本片没有刻意丑化入侵的洋人，也没有塑造任何一个需要背负骂名的历史罪人，却下水晶帘(1V1古言)可以说是历史教育意义大于艺术创作本身的作品。在乱世中，还是洋人这样的旁观者看得最清，包括“如果中国的大炮像中国菜肴一样精美，哪还会有今日之败”，也包括“中国人的大炮打不沉我们一艘舰船，但中国人的信仰可以”。
唯有时光
剧本无新意，片段叠片段，小聪明倒叙，量身订造一部拼图电影，而拼图电影一般拼不出真挚感情，我不是说电影里的情侣感情，而是一部好电影本身应该具有的真挚感情；叙事无重点，那就要看细节，但每段回溯都有太多人造细节太刻意；为什么日本的爱情电影总喜欢带观众到水族馆？因为浪漫。为什么浪漫？因为电影里的水族馆总是没人的。在两个人的蓝色里谈恋爱，必须浪漫；永濑正敏这个角色有何意义？我猜想只是因为他演过《神秘列车》，而导演太喜爱贾木许就找他出演这部电影，纯属私人致敬；池松壮亮还要演多久这种角色，又还能演多久；不喜欢这类爱情电影的原因还在于导演几乎不刻画人物的缺点，他们自由自在，活在城市，不讲原生家庭压力，穷却有很不错的住处，真理想；我又自言自语：你干嘛？爱情电影而已嘛，谁说爱情电影就一定要准确表达生活爱情？